中国十大传世名画韩熙载夜宴图,重庆也有一幅

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  最近热播的《长安十二时辰》,将一幅幅千年前的盛唐气象华丽地展现在了观众们面前,面对剧中如今已无从可见的妆容和礼仪,该剧的制作方数次提到了重要的参照物、一幅惊世之作——《韩熙载夜宴图》,这幅被誉为中国十大传世名画、代表了古代工笔重彩的最高水平的作品,如今被深藏在北京故宫博物院之中。

  然而,鲜为人知的是,在重庆,也有一幅“韩熙载夜宴图”,这幅画作就收藏在中国三峡博物馆中,它虽非出自原画作者顾闳中之手,但临摹者名气似乎更广为人知,他就是被誉为江南四大才子之一——唐寅(字伯虎)。

  在这幅作品中,唐寅将自己诗画双绝的才华,淋漓尽致地展现其中。

  被定为国家一级文物的唐寅《临韩熙载夜宴图》为何藏于重庆?

  画作中藏着唐寅什么样的心事?

  它又是如何在蒙尘多年后惊世而出?

  昨日,三峡博物馆馆长程武彦揭开了这件被评为该馆“十大镇馆之宝”的背后的故事。

  5000万旧币收回唐寅真画作

  1951年3月,西南博物院(重庆中国三峡博物馆前身)在重庆成立,这一天,院长冯汉冀收到一封信。信是重庆市民汪策先生写来的,信中说,他愿意将三十余件文物无偿捐献,但因为自己身患重病无钱医治,因此想将另外两幅珍贵的字画卖给博物院,以此获得自己治病的钱。

  程武彦说,虽然当时重庆捐赠文物之举已蔚然成风、且博物院资金不足,但冯汉冀考虑到汪策先生无钱治病的情况,就回复请他将字画拿过来,并承诺“给予照顾”。

  就这样一封书信,一句承诺,让这幅唐伯虎传世真迹在重庆浮出水面。

  收到书信后,汪策带来了自己想要出售的作品,其中一件成色古朴的绢本长卷,引起了文物鉴定专家们的注意,当专家们小心翼翼地打开画卷,一幅人物众多、布景繁复的宴乐图映入眼帘。

  经过鉴定之后,西南博物院以五千万旧币购下唐寅《临韩熙载夜宴图卷》,既解决了汪先生的后顾之忧,又使国家文物得以保存。

  唐寅自题绝句讲述临摹心境

  风流才子唐伯虎为何描摹这幅画?重庆中国三峡博物馆馆长程武彦说:“唐寅在画作中自题的两首七言绝句,真实反映了他作画时的心境。”

  唐寅出生于明朝中晚期苏州的一个小市民家庭,天资聪颖,16岁中苏州府试第一,28岁中南直隶乡试第一。然而29岁时,他受到京城科场舞弊案的牵连,被黜为浙藩小吏。他以此为耻,坚决不去就职;失落之余,他开始四处游荡,纵情于酒色之中,靠卖文卖画为生。

  在唐寅《临韩熙载夜宴图》中,唐伯虎自题两首七绝。第一首诗是:“身当钩局乏鱼羹,预给长劳借水衡。废尽千金收艳粉,如何不学耿先生。”

  诗中的“耿先生”指南唐的一位女道士,她曾被韩熙载的政敌宋齐邱推荐入宫,深受南唐后主李煜宠爱。唐伯虎在诗中问韩熙载:“你为什么花那么多钱来伪装奢靡、逃脱任命,而不学耿先生入宫廷、为国效力?”由此,他也感怀自己的境遇。

  第二首诗是:“梳成鸦鬓演新歌,院院烧灯拥翠娥。潇洒心情谁得似,灞桥风雪郑元和。”“灞桥风雪”说的是唐代宰相郑綮。他善于作诗,但不愿为名利所累,因而不常写诗。“郑元和”这个人物则出自《太平广记》之《李娃传》。郑元和曾被寄予厚望,顺利取得了入京会试的资格,却因与烟花女子相恋,耽误考期,流浪街头。最后他又奋发读书,考上了状元。唐寅借这两个人物抒发胸臆:“我怀才不遇、落魄浪荡,但我写自己想写的诗,画自己愿意画的画。”

  程武彦说,这些,或许也就是唐寅不惜花费心力,临摹这张工笔长卷的原因。

  唐寅临摹中不乏自我创作

  故宫博物院藏《韩熙载夜宴图》长335.5厘米,而唐寅《临韩熙载夜宴图卷》长达548厘米,为何二者题材相同而长度差异颇大。

  程武彦说,在北京故宫博物院所藏的《韩熙载夜宴图》中,韩熙载共出现在5幕场景中,琵琶演奏、六幺独舞、宴间小憩、管乐合奏、宾客酬应,主人公一出场便是宴会的高潮。唐寅则在画作开端增加了一个场景,画一位侍女禀告韩熙载有客来临,往后才是听琴、清吹、观舞等热闹的场面,卷末画小憩与送别,一共6幕。“唐寅的摹本,全卷像叙事诗一般,有起有伏、有张有弛。”

  此外,作为“吴门画派”的领军人物,唐寅也将原作中的仕女妆容作了修改,变成了明代仕女们的流行化妆手法。

  唐寅运用了“三白法”,在仕女面部铺上厚重的白粉,将额头、鼻子、下巴都染成了白色。男子脸上的染色则薄而淡,须发毛根晕染细腻,显得真实自然。

  同时,唐寅还在摹本中融入了大量的明代元素,最具代表性的就是对家具结构的改动——将原作中的桌椅双枨(chéng),改为明代流行的单枨。在人物背后的屏风上,写意山水、花鸟等景物也处处透着“吴门画派”的清秀风貌。

  “唐寅《临韩熙载夜宴图》不仅是一件技法精湛的艺术作品,还是史学家研究明代文化的珍贵史料。”程武彦说。对于此画,书画鉴赏大家谢稚柳评价:“这个不得了!太好了!仅次于故宫的头等、特等品!”

  顾闳中《韩熙载夜宴图》

  《韩熙载夜宴图》是五代十国时期南唐画家顾闳中的绘画作品,绢本设色,中国画史上的名作、中国十大传世名画之一。它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家设夜宴载歌行乐的过程,即琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客五段场景。

  韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑,以声色为韬晦之所,每每夜宴宏开,与宾客纵情嬉游。

准确流畅,工细灵动,充满表现力。设色工丽雅致,且富于层次感,神韵独出。

  重庆晨报·上游新闻记者 李晟 实习生 龙茜卓 刘雨

刘梦莉

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  禀告客来

  最近热播的《长安十二时辰》,将一幅幅千年前的盛唐气象华丽地展现在了观众们面前,面对剧中如今已无从可见的妆容和礼仪,该剧的制作方数次提到了重要的参照物、一幅惊世之作——《韩熙载夜宴图》,这幅被誉为中国十大传世名画、代表了古代工笔重彩的最高水平的作品,如今被深藏在北京故宫博物院之中。

  然而,鲜为人知的是,在重庆,也有一幅“韩熙载夜宴图”,这幅画作就收藏在中国三峡博物馆中,它虽非出自原画作者顾闳中之手,但临摹者名气似乎更广为人知,他就是被誉为江南四大才子之一——唐寅(字伯虎)。

  在这幅作品中,唐寅将自己诗画双绝的才华,淋漓尽致地展现其中。

  被定为国家一级文物的唐寅《临韩熙载夜宴图》为何藏于重庆?

  画作中藏着唐寅什么样的心事?

  它又是如何在蒙尘多年后惊世而出?

  昨日,三峡博物馆馆长程武彦揭开了这件被评为该馆“十大镇馆之宝”的背后的故事。

  5000万旧币收回唐寅真画作

  1951年3月,西南博物院(重庆中国三峡博物馆前身)在重庆成立,这一天,院长冯汉冀收到一封信。信是重庆市民汪策先生写来的,信中说,他愿意将三十余件文物无偿捐献,但因为自己身患重病无钱医治,因此想将另外两幅珍贵的字画卖给博物院,以此获得自己治病的钱。

  程武彦说,虽然当时重庆捐赠文物之举已蔚然成风、且博物院资金不足,但冯汉冀考虑到汪策先生无钱治病的情况,就回复请他将字画拿过来,并承诺“给予照顾”。

  就这样一封书信,一句承诺,让这幅唐伯虎传世真迹在重庆浮出水面。

  收到书信后,汪策带来了自己想要出售的作品,其中一件成色古朴的绢本长卷,引起了文物鉴定专家们的注意,当专家们小心翼翼地打开画卷,一幅人物众多、布景繁复的宴乐图映入眼帘。

  经过鉴定之后,西南博物院以五千万旧币购下唐寅《临韩熙载夜宴图卷》,既解决了汪先生的后顾之忧,又使国家文物得以保存。

  唐寅自题绝句讲述临摹心境

  风流才子唐伯虎为何描摹这幅画?重庆中国三峡博物馆馆长程武彦说:“唐寅在画作中自题的两首七言绝句,真实反映了他作画时的心境。”

  唐寅出生于明朝中晚期苏州的一个小市民家庭,天资聪颖,16岁中苏州府试第一,28岁中南直隶乡试第一。然而29岁时,他受到京城科场舞弊案的牵连,被黜为浙藩小吏。他以此为耻,坚决不去就职;失落之余,他开始四处游荡,纵情于酒色之中,靠卖文卖画为生。

  在唐寅《临韩熙载夜宴图》中,唐伯虎自题两首七绝。第一首诗是:“身当钩局乏鱼羹,预给长劳借水衡。废尽千金收艳粉,如何不学耿先生。”

  诗中的“耿先生”指南唐的一位女道士,她曾被韩熙载的政敌宋齐邱推荐入宫,深受南唐后主李煜宠爱。唐伯虎在诗中问韩熙载:“你为什么花那么多钱来伪装奢靡、逃脱任命,而不学耿先生入宫廷、为国效力?”由此,他也感怀自己的境遇。

  第二首诗是:“梳成鸦鬓演新歌,院院烧灯拥翠娥。潇洒心情谁得似,灞桥风雪郑元和。”“灞桥风雪”说的是唐代宰相郑綮。他善于作诗,但不愿为名利所累,因而不常写诗。“郑元和”这个人物则出自《太平广记》之《李娃传》。郑元和曾被寄予厚望,顺利取得了入京会试的资格,却因与烟花女子相恋,耽误考期,流浪街头。最后他又奋发读书,考上了状元。唐寅借这两个人物抒发胸臆:“我怀才不遇、落魄浪荡,但我写自己想写的诗,画自己愿意画的画。”

  程武彦说,这些,或许也就是唐寅不惜花费心力,临摹这张工笔长卷的原因。

  唐寅临摹中不乏自我创作

  故宫博物院藏《韩熙载夜宴图》长335.5厘米,而唐寅《临韩熙载夜宴图卷》长达548厘米,为何二者题材相同而长度差异颇大。

  程武彦说,在北京故宫博物院所藏的《韩熙载夜宴图》中,韩熙载共出现在5幕场景中,琵琶演奏、六幺独舞、宴间小憩、管乐合奏、宾客酬应,主人公一出场便是宴会的高潮。唐寅则在画作开端增加了一个场景,画一位侍女禀告韩熙载有客来临,往后才是听琴、清吹、观舞等热闹的场面,卷末画小憩与送别,一共6幕。“唐寅的摹本,全卷像叙事诗一般,有起有伏、有张有弛。”

  此外,作为“吴门画派”的领军人物,唐寅也将原作中的仕女妆容作了修改,变成了明代仕女们的流行化妆手法。

  唐寅运用了“三白法”,在仕女面部铺上厚重的白粉,将额头、鼻子、下巴都染成了白色。男子脸上的染色则薄而淡,须发毛根晕染细腻,显得真实自然。

  同时,唐寅还在摹本中融入了大量的明代元素,最具代表性的就是对家具结构的改动——将原作中的桌椅双枨(chéng),改为明代流行的单枨。在人物背后的屏风上,写意山水、花鸟等景物也处处透着“吴门画派”的清秀风貌。

  “唐寅《临韩熙载夜宴图》不仅是一件技法精湛的艺术作品,还是史学家研究明代文化的珍贵史料。”程武彦说。对于此画,书画鉴赏大家谢稚柳评价:“这个不得了!太好了!仅次于故宫的头等、特等品!”

  顾闳中《韩熙载夜宴图》

  《韩熙载夜宴图》是五代十国时期南唐画家顾闳中的绘画作品,绢本设色,中国画史上的名作、中国十大传世名画之一。它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家设夜宴载歌行乐的过程,即琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客五段场景。

  韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑,以声色为韬晦之所,每每夜宴宏开,与宾客纵情嬉游。

准确流畅,工细灵动,充满表现力。设色工丽雅致,且富于层次感,神韵独出。

  重庆晨报·上游新闻记者 李晟 实习生 龙茜卓 刘雨

刘梦莉

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